近代畫冊設(shè)計意識形態(tài)介紹

由于漫長的封建社會束縛，畫冊設(shè)計的生產(chǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)一直處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。

由于現(xiàn)代印刷術(shù)的影響，畫冊的形式和藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了變化。畫冊的紙張逐漸采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來的單面印刷變?yōu)殡p面印刷，文字也開始出現(xiàn)橫排。這樣，更有利于畫冊生產(chǎn)和閱讀。

1919年五四運(yùn)動以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮，這一時期的畫冊藝術(shù)也有了較大的發(fā)展。魯迅是現(xiàn)代畫冊藝術(shù)的倡導(dǎo)者。他親自進(jìn)行畫冊設(shè)計，介紹國外的畫冊藝術(shù)，提倡新興木刻運(yùn)動，為現(xiàn)代畫冊設(shè)計的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。除封面外，魯迅先生還對版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴(yán)格的要求。魯迅先生提出“天地要闊、插圖要精、紙張要好”。主張版面不要排得過滿過擠，不留一點空間，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、層次和版面的整體韻味。他自稱為自己是最早的“包邊黨”。

不但對傳統(tǒng)畫冊裝幀有精深的研究，同時也注意吸取國外的先進(jìn)經(jīng)驗。因此，他設(shè)計的作品具有民族特色與時代風(fēng)格相結(jié)合的特點。在魯迅先生的影響下，涌現(xiàn)出如陶元慶、豐子愷、陳之佛、司徒喬、龐薰琴等一大批學(xué)貫中西、極富文化素養(yǎng)的畫冊設(shè)計藝術(shù)家，為讀者營造溫馨朦朧感。他們的研究與探索都為我國的畫冊裝幀事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

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